Susanne Lothar
Susanne Lothar, eine bekannte Schauspielerin/ein bekannter Schauspieler, hat in mehreren bekannten Filmproduktionen mitgewirkt, wie zum Beispiel "STAUB AUF UNSEREN HERZEN", "NEMESIS", "DAS WEISSE BAND – EINE DEUTSCHE KINDERGESCHICHTE", "FLEISCH IST MEIN GEMÜSE", "IMPORT/EXPORT", "MADONNEN", "FUNNY GAMES". Am Set arbeitete sie/er mit vielen talentierten Personen zusammen, unter denen es sich lohnt, Georg Friedrich (Darsteller), Ulrich Seidl (Regie), Maria Speth (Buch), Michael Haneke (Buch), Christoph Friedel (Produzent), Maria Hofstätter (Darsteller), Michael Haneke (Regie), Ulrich Mühe (Darsteller) zu erwähnen. Ihr/Sein vielseitiges schauspielerisches Talent hat ihr/ihm Anerkennung von Zuschauern und Kritikern eingebracht, insbesondere für ihre/seine Rollen in diesen Filmen. Ihr/Sein Engagement und Professionalität haben den Respekt ihrer/seiner Kolleginnen und Kollegen am Set gewonnen, was zu unvergesslichen Momenten auf der Leinwand geführt hat. Unabhängig von der Rolle oder dem Filmgenre hat Susanne Lothar den Zuschauern stets außergewöhnliche Emotionen und unvergessliche Erlebnisse geboten und ist zu einer der angesehensten Schauspielerinnen/Schauspieler ihrer/seiner Generation geworden.
PERSONEN IM ZUSAMMENHANG MIT "Susanne Lothar"
Beschreibungen von Filmen, die mit "Susanne Lothar" in Verbindung stehen
STAUB AUF UNSEREN HERZEN
Nach Jahren der Abwesenheit erscheint plötzlich wieder Kathis leiblicher Vater, der die Familie früh im Stich gelassen hatte und jetzt mittellos in Berlin unterkommen muss. Er versucht, die Familie wieder zu vereinen. Das Ergebnis dieses Bemühens: Es kommt zur unvermeidbaren Konfrontation zwischen Mutter und Tochter, Tochter und Vater und natürlich auch Vater und Mutter. Kathi hat nun die Chance, sich endlich den Fängen der autoritären Mutter zu entziehen...
NEMESIS
Und einem Verdacht ... Es ist die dunkle Seite einer glücklichen Beziehung - eine Sehnsucht, die sich in einen Alptraum verwandelt. Die Geschichte von zwei Menschen, die in einem dunklen Geheimnis gefangen sind.
DAS WEISSE BAND – EINE DEUTSCHE KINDERGESCHICHTE
1913, in einem protestantischen Dorf Norddeutschlands, hat der Gemeindearzt einen mysteriösen Reitunfall. Ein Drahtseil brachte das Pferd des Doktors zu Fall. Der Pastor (Burghart Klaußner) appelliert an die Täter, sich zu stellen, aber niemand kommt der Aufforderung nach. Wenig später vergiftet ein weiteres merkwürdiges Vorkommnis die Atmosphäre: eine Bäuerin verunglückt tödlich bei der Arbeit im Sägewerk des Barons (Ulrich Tukur). Dem jungen Lehrer (Christian Friedel) fällt auf, dass sich einige Kinder anders als sonst verhalten. Insbesondere die beiden Ältesten des strengen Pastors, der seine Sprösslinge ein weißes Band als Zeichen ihrer Sünden tragen lässt, scheinen ein Geheimnis mit sich herum zu tragen. Da geschieht das nächste Unglück...
FLEISCH IST MEIN GEMÜSE
Die "Mucker", wie er seine Bandkollegen bezeichnet, tingelten quer durch den Norden: Auf Schützenfesten, Hochzeiten und Friseur-Innungs-Bällen erfüllte die Band die musikalischen Wünsche des Publikums mit Titeln wie "An der Nordseeküste" - nicht gerade das, wovon ambitionierte Musiker träumen. Strunk spielte in schlecht sitzenden Anzügen Saxofon, träumte von hübschen Mädchen und verwünschte seine Akne. Christian Görlitz bereitete diesen Stoff nun für das Kino auf und inszenierte diese Tragikomödie nach eigenem Drehbuch mit Heinz Strunk selbst, Oliver Bröcker, Maxim Mehmet (als jungen Strunk), Jona Mues, Susanne Lothar, Rocko Schamoni und Andreas Schmidt in den Hauptrollen.
IMPORT/EXPORT
Die eine handelt von Olga, einer Krankenschwester aus der tiefsten Ukraine. Die andere von Paul, einem arbeitslosen Security-Mann aus Wien. Olga sucht ihr Glück im Westen und landet als Putzfrau in der Geriatrie in Österreich, während es Paul und seinen Stiefvater auf der Suche nach Arbeit und Sinn in die Ukraine verschlägt. Ulrich Seidl ist Regisseur zahlreicher, preisgekrönter Dokumentarfilme wie "JESUS, DU WIE?T", "TIERISCHE LIEBE" oder "MIT VERLUST IST ZU RECHNEN". Seine Arbeitsmethode, größtmögliche Authentizität zu erreichen und Menschen in einsamsten und persönlichsten Momenten zu zeigen, hat ihm viele heiße Diskussionen eingebracht. Sein erster Spielfilm "HUNDSTAGE" gewann den Großen Preis der Jury in Venedig 2001.
MADONNEN
Das Thema "Mutter" bewegt seit jeher die Gemüter. Maria Speth erzählt von Rita, die dem Idealbild so gar nicht entspricht. Wegen Diebstahls gesucht, flieht sie mit ihrem Baby nach Belgien und versucht, ihren leiblichen Vater zu finden, der über ihr Auftauchen alles andere als begeistert ist. Nach Verhaftung und Verbüßung einer Gefängnisstrafe holt sie ihre vier anderen Kinder von ihrer Mutter zu sich und probiert ein normales Familienleben mit einem farbigen gutmütigen US-Soldaten. Das geht nur eine Weile gut, dann stürzt sich die instabile Frau wieder in Discos und starke Männerarme. Der Film entwirft das Porträt einer unreifen Persönlichkeit, die sich um Verantwortung drückt, nie Mutterliebe erfahren hat und demnach auch nicht weitergeben kann. Maria Speth zeichnet keine Sympathieträgerin, sondern eine Figur, die Aversionen weckt. Wenn sie beim kurzen Aufenthalt im Hause ihres Vaters nicht nur ihrem Baby, sondern auch ihrem Halbbruder die Brust gibt oder ihre vier Kinder sich selbst überlässt, um sich mit Wildfremden zu betrinken, ihrem Lebensgefährten mit ungerechten Vorwürfen attackiert und der Umwelt mit Aggression begegnet, möchte man das eigentlich nicht sehen. Ihr Selbstzerstörungstrieb, ihre Bindungsangst und emotionale Verhärtung bauen eine Distanz auf, die nur in wenigen Momenten aufzubrechen ist. Nur die Hartz-IV-Kinder erwecken Mitleid, sie sind auf Gedeih und Verderb den Launen der Mutter ausgeliefert, leiden unter ihrer Anwesenheit. Soziologisch mag es interessant sein, wie Verhaltensmuster weitergegeben werden, filmisch stellt dies eine Herausforderung für den geduldigen Betrachter dar. Die Regisseurin wertet nicht moralisch und will nicht emotionalisieren, sondern eher beobachtend auf das Geschehen blicken, was eine Annäherung an die Protagonistin zusätzlich erschwert. Der Plural im Titel wird damit erklärt, dass auch andere Personen in ihrer tatsächlichen oder zukünftigen Mutterrolle thematisiert werden. Dass die Geschichte halbwegs funktioniert, ist Sandra Hüller zu danken, die die schwierige Rolle der Rabenmutter konsequent und überzeugend durchzieht. mk.
FUNNY GAMES
Genau dieses stilistische Mittel nämlich macht klar, dass schon durch das Zuschauen bei dieser Gewaltorgie eine Mitschuld entsteht - und genau das war von Haneke auch beabsichtigt. Haneke im Presseheft zu "Funny Games": "Ich versuche Wege zu finden, um Gewalt als das darzustellen, was sie immer ist, als nicht konsumierbar "
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