Gisela Tuchtenhagen
Gisela Tuchtenhagen, eine bekannte Produzentin/ein bekannter Produzent, hat an mehreren bekannten Filmproduktionen mitgearbeitet, wie zum Beispiel "KÜCHE – THEATER – KRANKENHAUS DREI DOKUMENTARISCHE VERSUCHE", "HEIMKINDER", "BILDER, DIE BLEIBEN", "HANSA-THEATER VARIETÉ – 5. MÄRZ 1894 BIS 31. DEZEMBER 2001", "WAS ICH VON MARIA WEIß". Bei der Erstellung von Filmadaptionen arbeitete sie/er mit vielen talentierten Personen zusammen, unter denen es sich lohnt, Christine Domkowski (Regie), Irina Hoppe (Regie), Heide Breitel (Regie), Lilly Grote (Regie), Katharina Gruber (Regie) zu erwähnen. Ihr/Sein Engagement und Professionalität haben den Respekt ihrer/seiner Kolleginnen und Kollegen am Set gewonnen, was dazu führte, dass die Arbeit an Filmen mit Gisela Tuchtenhagen sowohl inspirierend als auch zufriedenstellend für das gesamte Team war. Ihre/Seine Zusammenarbeitsfähigkeiten und kreative Herangehensweise an die Filmerstellung machen jeden Projekt, an dem sie/er beteiligt ist, zu einem einzigartigen Kunstwerk.
PERSONEN IM ZUSAMMENHANG MIT "Gisela Tuchtenhagen"
Beschreibungen von Filmen, die mit "Gisela Tuchtenhagen" in Verbindung stehen
KÜCHE – THEATER – KRANKENHAUS DREI DOKUMENTARISCHE VERSUCHE
Im Dokumentarfilmseminar von Gisela Tuchtenhagen an der dffb entstehen 1979 als Kollektivarbeiten drei dokumentarische Porträts von Frauen, zusammengefasst unter dem Übertitel »Küche, Theater, Krankenhaus«. Die Studentinnen Lilly Grote, Irina Hoppe und Christine Domkowski übernehmen dabei wechselnd Kamera, Ton und Schnitt, unterstützt von der Dozentin für Filmschnitt. Drei Frauen in ihren alltäglichen Situationen. Mulle: Rentnerin, die für Jugendliche in Zeltlagern kocht. Helma: arbeitet beim Kinder- und Jugendtheater Rote Grütze. Beobachtungen auf Station 33: Arbeit der Krankenschwestern und Patientinnen auf einer Station im Urban-Krankenhaus in Berlin-Kreuzberg.
HEIMKINDER
Der fast fünfstündige, aus fünf Teilen bestehende Dokumentarfilmzyklus Heimkinder zählt zu den Schlüsselwerken von Gisela Tuchtenhagen. In einer eindrucksvollen Langzeitbeobachtung begleitet sie das außergewöhnliche Pilotprojekt eines Hamburger Jugendheims in den 1980er Jahren, einer Zeit des Umbruchs traditioneller Erziehungskonzepte. Gemeinsam mit Pädagog:innen begeben sich Kinder und Jugendliche, die als »nicht mehr institutionsfähig« gelten, auf eine Reise, die ihnen fernab des Heimalltags die Möglichkeit bietet, Chancen und Grenzen zu erfahren und in der Gesellschaft Fuß zu fassen. Für Heimkinder, gedreht für die Redaktion des NDR und gefördert aus Mitteln des Hamburger Filmbüros, erhält sie den Adolf-Grimme-Preis, den Preis der Akademie der Künste Berlin sowie den Preis der Filmjournalisten für den besten Dokumentarfilm. Wir zeigen alle fünf Teile, aufgeteilt auf zwei Slots, mit anschließender Nachbesprechung und einer Pause. Gegen ein kleines Entgelt ist an der Kasse ein Essensbon für das Pausenangebot an unserer Kinobar erhältlich.
BILDER, DIE BLEIBEN
In weiten Teilen unserer Gesellschaft ist der Umgang mit Sterbenden und Toten von Angst und Unsicherheit geprägt. Viele Menschen haben noch nie einen Sterbeprozess begleitet und einen Toten "live" gesehen oder berührt. Oft wird der Tod von Angehörigen und nahestehenden Menschen an Kliniken und Bestattungsunternehmen delegiert und dann bürokratisiert und institutionalisiert erlebt.Das Schweigen über den möglichen Tod verzögert es, Entscheidungen über Therapien oder eine palliative Versorgung zu treffen und erschwert die Möglichkeit, Wünsche für die Gestaltung des eigenen Abschieds zu äußern. Das kann Auswirkungen auf die Lebensqualität der Betroffenen haben und es für alle Beteiligten erschweren, einen liebevollen und selbstbestimmten Abschied von einander zu erleben.
HANSA-THEATER VARIETÉ – 5. MÄRZ 1894 BIS 31. DEZEMBER 2001
Eine wahre Flaschenpost Hamburger Kulturgeschichte: Der Film widmet sich dem Hamburger Hansa-Theater, dem ältesten Varieté-Theater Deutschlands, und verbindet Archivaufnahmen und persönliche Erinnerungen mit Eindrücken aus der vorübergehend letzten Spielzeit im Jahr 2001. Er führt hinter die Kulissen, begleitet Proben, die Ankunft der Künstler:innen und gewährt Einblicke in Küche und Technik. Eine einfühlsame Hommage an einen einzigartigen Ort.
WAS ICH VON MARIA WEIß
Was ich von Maria weiß ist das filmische Porträt von Maria, der Tochter spanischer Arbeitsmigrant:innen, die in Norddeutschland aufwächst. Es war Tuchtenhagens Abschlussfilm an der dffb und markiert den Beginn ihres dokumentarischen Schaffens. Er gibt einer Perspektive Raum, die Anfang der 1970er Jahre im deutschen Kino und Fernsehen kaum sichtbar war. 5 Bemerkungen zum Dokumentarfilm untersucht vor dem medienpolitischen Hintergrund der frühen 1970er Jahre zentrale Fragen des Dokumentarfilms. Der Film beleuchtet Klaus Wildenhahns dokumentarisches Selbstverständnis, die Arbeitsweise seines Kameramanns Rudolf Körösi und die gesellschaftliche Bedeutung des Dokumentarfilms insgesamt.
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