Genre
Horrorfilm, Thriller
Erscheinungsdatum
01.05.2024
FSK
ab 16
Dauer
89 min
Produktionsland
2024
KNOCK KNOCK KNOCK
Es ist der ultimative Albtraum für jedes Kind: Der achtjährige Peter (Woody Norman) wird jede Nacht von einem unheimlichen Klopfen hinter den Wännden seines Zimmers aus dem Schlaf gerissen. Seine Eltern (Lizzy Caplan und Antony Starr) behaupten jedoch, er würde sich die seltsamen Geräusche nur einbilden. Einzig und allein seine Klassenlehrerin (Cleopatra Coleman) scheint Peter zu glauben und versucht ihm Mut zu machen. Als der verängstigte Junge beginnt, dem Ursprung des Klopfens auf den Grund zu gehen, entdeckt er, dass seine Eltern ein schreckliches Geheimnis vor ihm verbergen
"KNOCK KNOCK KNOCK (2024)" ist ein hervorragender Film aus dem Genre Horrorfilm, Thriller, der die Aufmerksamkeit der Zuschauer auf sich zieht. Die Hauptrollen werden von Lizzy Caplan (Darsteller), Antony Starr (Darsteller), Woody Norman (Darsteller), Cleopatra Coleman (Darsteller) gespielt. An der Produktion des Films beteiligten sich Samuel Bodin (Regie). Die Premiere des Films ist für das Jahr 01.05.2024 geplant. Dieser Film bietet 89 Minuten großartige Unterhaltung. Wenn Sie Filme mit ähnlichen Themen interessieren, lohnt es sich sicherlich auch, andere ähnliche Produktionen zu sehen, wie zum Beispiel "KNOCK AT THE CABIN", "KNOCK ON THE DOOR", "THE KNOCKING", "I GET KNOCKED DOWN", "KNOCKING", "NORSKE BYGGEKLOSSER / OPPORTUNITY KNOCKS", "DOCTEUR KNOCK - EIN ARZT MIT GEWISSEN NEBENWIRKUNGEN", "BAADER (WA:2024)".
Galerie
Besetzung
Produktion
"KNOCK KNOCK KNOCK"im Kino
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KNOCK AT THE CABIN
Es soll eine Auszeit vom Alltag für die Familie sein – der Urlaub in der einsam gelegenen Holzhütte, abgeschnitten von der Außenwelt. Doch dann tauchen vier unheimliche Fremde auf und zwingen sie zu einer unmöglichen Entscheidung: Was – und wen – sind sie bereit zu opfern, um das Ende der Welt abzuwenden?
KNOCK ON THE DOOR
Sie sind die „Engel des Todes“ – Offizier*innen der israelischen Streitkräfte, die den Familien getöteter Soldat*innen die Todesnachricht überbringen müssen. Ein zutiefst nachdenklicher Film über ein universelles Thema. Im September 1997 wurde der Marineoffizier Itamar Elia in einem Hinterhalt im Libanon getötet. Seitdem ist für seine Mutter, seinen Vater und seine Schwester nichts mehr so wie früher. Die Überbringung der Todesnachricht, sagt ein sogenannter „casualty officer“, sei wie ein Schnitt mit dem Messer in das Leben der betroffenen Familien: in ein Vorher und ein Nachher. Drei casualty officers berichten in dem Dokumentarfilm von Ohad Milstein und Aya Elia, der Schwester Itamars, von ihrem schweren und verantwortungsvollen Job. Sie müssen sich bei der Überbringung der Todesnachricht an ein striktes Protokoll und eine genaue Formulierung halten, jeden Zweifel ausräumen. Das Erlöschen in den Augen der Empfängerinnen der Nachricht belastet auch diejenigen, die diese Nachricht überbringen müssen. Für die Ko-Regisseurin Aya Elia, die zum Todeszeitpunkt ihres Bruders erst elf Jahre alt war, gab es danach keine glückliche Kindheit und Teenagerzeit mehr. Schuldgefühle, Leere und eine immense Trauer bestimmen bis heute das Leben der Familie – eine von etlichen in Israel. Ein Film über Verlust und Tod und wie eine Gesellschaft mit dem drohenden Tod von Armeeangehörigen – Kindern, Eltern oder Ehepartnerinnen – umgeht. Ein menschlich-emotionaler Blick, der uns schmerzlich bewusst macht, um was es hinter den Verlusten in Zahlen und den strategisch-faktischen Diskursen über Waffenlieferungen und Territorialgewinne eigentlich geht. Text: Kira Taszman
THE KNOCKING
Nach 15 Jahren kehren die ungleichen Geschwister Maria, Mikko und Matilda in ihr Elternhaus inmitten der finnischen Wälder zurück. Ihre dunkle Vorgeschichte hat das Trio stark voneinander entfremdet und tiefe Wunden hinterlassen: In einer folgenschweren Nacht wurde der Vater der Drei brutal ermordet und Matilda, das jüngste Kind, in einem kleinen Käfig eingesperrt aufgefunden. Die Mutter gilt seit jenem Vorfall als vermisst. Doch anstatt gemeinsam mit der Vergangenheit abschließen zu können, wird aus dem Ausflug der Geschwister bald schon ein Horrortrip. Als die Dunkelheit hereinbricht, beginnen sich die Ereignisse aus Kindheitstagen zu wiederholen, und niemand ist mehr sicher.
I GET KNOCKED DOWN
‘I Get Knocked Down’ is the untold story of Chumbawamba and Dunstan’s personal voyage of rediscovery, redemption and reawakening as well as a call to arms to those who think activism is best undertaken by someone else. Dunstan Bruce is 59 and he’s struggling with the fact that the world seems to be going to hell in a handcart. He’s wondering where did it all go wrong? For him. For humanity. Twenty years after his fall from grace, the former frontman of the anarchist band Chumbawamba is angry and frustrated. But how does a middle-aged, retired radical, who now feels invisible get back up again? In this punk version of Dickens’ ‘A Christmas Carol’ Dunstan is visited by the antagonistic ghost of his anarchist past. It is his alter ego, ‘Babyhead’ who forces him to question his own life, sending him on a search for his long-lost anarchist mojo. This is not only the previously untold remarkable story of Chumbawamba but also Dunstan’s personal redemptive voyage of reawakening as well as a call to arms to those who think activism is best undertaken by someone else. An extraordinary, inspiring film for our times.
KNOCKING
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NORSKE BYGGEKLOSSER / OPPORTUNITY KNOCKS
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DOCTEUR KNOCK - EIN ARZT MIT GEWISSEN NEBENWIRKUNGEN
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BAADER (WA:2024)
Baader ist eine Figur, die sich nach mythischer Größe streckt und bei der Imitation von Kinovorbildern landet. Deshalb darf es auch kein Pathos geben. "Den Sprung von Ulrike Meinhof aus dem Fenster - bei der Gefangenenbefreiung im Institut für Sozialforschung - zur 'Geburtsstunde der RAF' zu erklären, das fand ich immer ein bisschen eigenartig", erzählt Christopher Roth, "das hat etwas wahnsinnig Pathetisches. Bei den Dreharbeiten haben wir mit Birge Schade, die Ulrike Meinhof spielt, besprochen, sie soll einfach so dreinschauen, als würde sie überlegen, ob sie schon Milch eingekauft hätte". Im Vergleich mit den anderen deutschen Terroristenfilmen der letzten Zeit bleibt "Baader" eigenwillig - entschieden in der Ablehnung psychologischer, soziologischer oder sonstiger Erklärungen.
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