Maria Speth
Maria Speth, eine bekannte Produzentin/ein bekannter Produzent, hat an mehreren bekannten Filmproduktionen mitgearbeitet, wie zum Beispiel "HERR BACHMANN UND SEINE KLASSE", "TÖCHTER", "NEUN LEBEN", "MADONNEN". Bei der Erstellung von Filmadaptionen arbeitete sie/er mit vielen talentierten Personen zusammen, unter denen es sich lohnt, Susanne Lothar (Darsteller), Maria Speth (Buch), Christoph Friedel (Produzent), Sandra Hueller (Darsteller), Peter Moltzen (Darsteller), Claudia Steffen (Produzent), Olivier Gourmet (Darsteller) zu erwähnen. Ihr/Sein Engagement und Professionalität haben den Respekt ihrer/seiner Kolleginnen und Kollegen am Set gewonnen, was dazu führte, dass die Arbeit an Filmen mit Maria Speth sowohl inspirierend als auch zufriedenstellend für das gesamte Team war. Ihre/Seine Zusammenarbeitsfähigkeiten und kreative Herangehensweise an die Filmerstellung machen jeden Projekt, an dem sie/er beteiligt ist, zu einem einzigartigen Kunstwerk.
Bekannt aus
PERSONEN IM ZUSAMMENHANG MIT "Maria Speth"
Beschreibungen von Filmen, die mit "Maria Speth" in Verbindung stehen
HERR BACHMANN UND SEINE KLASSE
HERR BACHMANN UND SEINE KLASSE porträtiert die Beziehung zwischen einem Lehrer und den Schüler*innen der 6. Jahrgangsstufe. In einnehmender Offenheit begegnet Herr Bachmann den Kindern mit ihren unterschiedlichen sozialen und kulturellen Erfahrungen und schafft damit einen Raum des Vertrauens. Musik ist hier eine allgegenwärtige Sprache, die sich wie selbstverständlich um den zu absolvierenden Unterrichtsstoff legt. Anhand der sozialen Beziehungen in der Klasse erzählt der Film ganz beiläufig von den Strukturen einer kleinen, westdeutschen Industriestadt, deren Geschichte bis zurück in die NS-Zeit von Migration geprägt ist.
TÖCHTER
Wie selbstverständlich nistet sie sich nun in Agnes' Leben ein und weicht dieser nicht mehr von der Seite. Dabei treten immer stäker gesellschaftliche Risse zutage. Nicht nur die Familie spielt bei den beiden unterschiedlichen Frauen eine Rolle, auch Berlin und die damit verbundene Gentrifizierung beschäftigt das ungleiche Frauen-Paar. Immer mehr fängt Ines jedoch an, die Rolle von Tochter Lydia zu übernehmen und Agnes steht vor der entscheidenden Frage, ob sie noch weitersuchen soll und kann...
NEUN LEBEN
Es gibt Schätzungen, die von einer deutlich höheren Anzahl ausgehen. Die Jugendlichen kommen aus allen sozialen Schichten. Die durchschnittliche Dauer des Straßenlebens beträgt fünf Jahre, erreicht aber auch fünfzehn Jahre und mehr. Fast 2.000 dieser "Straßenkinder" halten sich in Berlin auf. Nur ein Drittel von ihnen ist auch hier geboren. Der Rest kommt aus Kasachstan, dem Kosovo, Chemnitz, Thüringen oder einem anderen Teil der Welt.
MADONNEN
Das Thema "Mutter" bewegt seit jeher die Gemüter. Maria Speth erzählt von Rita, die dem Idealbild so gar nicht entspricht. Wegen Diebstahls gesucht, flieht sie mit ihrem Baby nach Belgien und versucht, ihren leiblichen Vater zu finden, der über ihr Auftauchen alles andere als begeistert ist. Nach Verhaftung und Verbüßung einer Gefängnisstrafe holt sie ihre vier anderen Kinder von ihrer Mutter zu sich und probiert ein normales Familienleben mit einem farbigen gutmütigen US-Soldaten. Das geht nur eine Weile gut, dann stürzt sich die instabile Frau wieder in Discos und starke Männerarme. Der Film entwirft das Porträt einer unreifen Persönlichkeit, die sich um Verantwortung drückt, nie Mutterliebe erfahren hat und demnach auch nicht weitergeben kann. Maria Speth zeichnet keine Sympathieträgerin, sondern eine Figur, die Aversionen weckt. Wenn sie beim kurzen Aufenthalt im Hause ihres Vaters nicht nur ihrem Baby, sondern auch ihrem Halbbruder die Brust gibt oder ihre vier Kinder sich selbst überlässt, um sich mit Wildfremden zu betrinken, ihrem Lebensgefährten mit ungerechten Vorwürfen attackiert und der Umwelt mit Aggression begegnet, möchte man das eigentlich nicht sehen. Ihr Selbstzerstörungstrieb, ihre Bindungsangst und emotionale Verhärtung bauen eine Distanz auf, die nur in wenigen Momenten aufzubrechen ist. Nur die Hartz-IV-Kinder erwecken Mitleid, sie sind auf Gedeih und Verderb den Launen der Mutter ausgeliefert, leiden unter ihrer Anwesenheit. Soziologisch mag es interessant sein, wie Verhaltensmuster weitergegeben werden, filmisch stellt dies eine Herausforderung für den geduldigen Betrachter dar. Die Regisseurin wertet nicht moralisch und will nicht emotionalisieren, sondern eher beobachtend auf das Geschehen blicken, was eine Annäherung an die Protagonistin zusätzlich erschwert. Der Plural im Titel wird damit erklärt, dass auch andere Personen in ihrer tatsächlichen oder zukünftigen Mutterrolle thematisiert werden. Dass die Geschichte halbwegs funktioniert, ist Sandra Hüller zu danken, die die schwierige Rolle der Rabenmutter konsequent und überzeugend durchzieht. mk.
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